济南瑞鑫雕塑是一家集艺术设计、制作、销售、服务于一体的专业雕塑企业。本公司专业生产制造不锈钢、玻璃钢、铸铜、锻铜、浮雕、石雕、佛像雕塑、钢雕、水泥雕塑、肖像雕塑为主，并致力于城市雕塑，地产雕塑，校园雕塑，园林景观绿化雕塑工程，酒店***所，花园等系列艺术摆件的不锈钢和铸铜雕塑的设计制作，我们的客户遍布全国各地。X轴、Y轴和Z轴，其中X轴为垂直轴，Y轴是水平轴，Z轴是纵深轴。

   砂岩雕塑是新一代绿色环保产品，是天然材质、传统工艺和现代工业技术的完美结合和现代演译。它具有天然古石材质硬、耐久、具重量感的特征，而且富质朴之美，其强烈的表面质感，带有微妙明暗变化的朴素自然色彩，年代感强，韵味独特，其个性化演绎出多姿多彩的视觉艺术空间。因此，你既可以看到独立完整的浮雕作品，也可以看到雕刻在平面上的作品。

济南瑞鑫雕塑艺术有限公司位于济南市济北开发区，拥有专业团队 专注以销售设计指导大型玻璃钢雕塑 不锈钢雕塑 锻铜雕塑 铸铜雕塑 浮雕 人物雕塑 动物雕塑 石雕 水泥雕塑 佛像雕塑等各种雕塑定制。艺术语言描述生活 以专业 创新 诚信为本 欢迎各界朋友参观指导 真诚服务每一位客户！这些显然出自不同学派艺术家之手的浮雕间板，尽管雕刻风格和手法各不相同，但都能将多样丰富的内容巧妙、得体地安排在特定的平面空间中，没有生拼硬凑之嫌。

浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、*牙和金属等。
浮雕为图像造型浮突于石料表面（与沉雕正好相反），是半立体型雕刻品。根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同。古今很多大型纪念性建筑物和高府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱（早期）及柱础等。由于过于专心地进行砂岩浮雕部分刻画，通常会产生出各部分间松紧不适度、外型不连贯、缺少生气的成果。

济南瑞鑫雕塑艺术有限公司位于济南市济北开发区，拥有专业团队 专注以销售设计指导大型玻璃钢雕塑 不锈钢雕塑 锻铜雕塑 铸铜雕塑 浮雕 人物雕塑 动物雕塑 石雕 水泥雕塑 佛像雕塑等各种雕塑定制。艺术语言描述生活 以专业 创新 诚信为本 欢迎各界朋友参观指导 真诚服务每一位客户！像古代希腊、印度的浮雕多属于紫铜浮雕，它们基本上是简单把圆雕形象配以底板放在同一平面展示，以适合建筑墙面的装饰需求，所呈现的也是圆雕效果。

文艺复兴时代，在新的时代精神——人文主义思想的引导下，一种不同于中世纪表现性艺术的新艺术风尚应运而生，艺术家开始在自己的作品中反映人生和社会生活，努力将科学、艺术结合起来。雕塑家以理学的明智去认识世界，在肯定希腊、罗马写实雕塑的基础上，注重透shi、解剖等科学的艺术研究，促使浮雕艺术日趋发展和繁荣。由吉贝尔蒂所作的佛罗伦萨洗礼堂铜门《天国之门》，运用科学的透shi学原理，巧妙地将绘画透shi法跟雕塑的主体空间效果相结合，其中背景部分的建筑物几乎是以画家的单一视点透shi法来构成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式，一部分人物的头部甚至被处理为圆雕。这种由高浮雕向浅浮雕过渡的表现形式，被艺术家运用得自然、妥贴和悦目。在浮雕领域，罗丹的学生布德尔表现出了比先生更具挑战性的形式探索和实践。这一时期，浮雕线性透shi技法的发现，使西方浮雕写实技法进入一个新的发展阶段。多那太罗在浮雕《希律王的宴会》中，通过运用绘画性的线性透shi方法，对其背景作了引人注目的实验，即在二维空间的平面上，用制造空间深度错觉来取代中世纪绘画或浮雕中的平面装饰效果。这种背景处理方法，成为西方美术于文艺复兴时期的一大特色。
16世纪法国在浮雕方面的突出代表首推让·古戎。他的浮雕《无罪的喷泉》深受意大利人文主义思想影响，既有古典韵味，又富有人情味。作品中的充满青春活力的形象，是对中世纪禁欲主义思想的冲击，是对人和自然的赞美。
经过文艺复兴运动洗礼的艺术家们，面对前人所创造的伟大成就，不得不试图以形式上的创新去进行超越。18世纪中叶，欧洲产业革命的扩展及资本经济的发展，推动了西方城市文明的进一步繁荣，促使浮雕艺术在建筑、园林、广场、街道等方面以持续的发展向前推进。
《1792年的出发》是雕塑家吕德为巴黎星形广场凯旋门创作的高浮雕。与凯旋门上的其它三块主题浮雕相比，它显得更为庄严、雄伟。雕塑家巧妙地运用了联想与照应的处理手法，通过一面向前迈进，一面伸手向后召唤的自由女神和蓄鬓男子的动势，让人们自然地感受到跟随其后的人liu；由于运用照应手法把人群分上下两层，越发使人感到他们向前的运动是急速有力和真实的，以至造成雕像人物似乎要走出墙面的感觉。《出发》是这一时期法国浪漫主义雕刻的典范之作，采用类似手法的作品还有吕德的学生卡尔波所作的《舞蹈》，它们所表现的一个共同特点是，不仅善于处理雕塑的动态节奏和起伏变化，而且能很好地适应建筑墙面的整体。这一切突破了古典浮雕稳定而又显死板的格式，使浮雕在有限的空间中具有无限的活力与生机。